笔墨简约   意旨邈远

——浅谈《我“丢”了一百块钱》

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                       梁志稳

佳作之妙，下列三点。
    其一，小说语言明净洗练，富于张力，含而不露，长于留白，言外之意，耐人寻味。
    上午打发得比较容易：来晚了半个小时，早走了半个小时；几个老姐妹先后来说了网购的衣服、老公得吃药啥的，耗去了个把小时；有人来办事，不能证明他妈是他妈，就打发走了。  有个人不客气，说我上班嗑瓜子，我说，嗑了，咋的？我糠尿病，得多顿少食，我带病上班够对得起工资了！那人差点翻白眼。哼哼，我就好气人，想让我生气，没门儿！
    生活气息扑面而来的鲜活话语，汁味俱足。多用短句，节奏明快，口语俗语惯用语，顺手拈来，无不妥帖，活色生香，神完气足，一个机关老油子官场母夜叉精致利己者的痞子形象跃然字间。再如：
    老四姐就是这样的人。她说过，不义之财绝对不可得。她这样的人，还有个优点，见庙就磕头烧香，见神像就跪拜。用她的话来说，现在社会也是如此，别多说话，别得罪人，你好我好，大家都好，才好。刚才她还说，“你好，我就好！”哼哼，如虎的年龄啊。
     小三过后是老四，这伙衣着光鲜姿容靓丽徐娘半老风骚不减的浮浪熟女，说他们不三不四臭味相投同声相应同气相求狼狈为奸顺水推舟殊不为过。小三姐之小三身份上文已经明示，老四姐在“如虎的年龄”又有何作为，读者当不难从“你好，我就好”这句脱胎于春酒广告用语“他好，我才好”的肉麻表白中猜度出其情感世界的丰盈满溢与明晰走向。“饱暖思淫欲”，在这个物欲横流情欲沸腾的消费时代，她们把这句经典古话诠释得从容而激情。附带说一句，别忽略了那个模拟鼻音的双音节词“哼哼”，情景再现就省了吧，你懂的。

文学是语言的艺术，在文学的大家族中，诗歌和小小说这两种文体对语言的艺术要求相对更高一些。诗歌要求语言具有绘画美、音乐美、建筑美和凝练美，而小小说尺水兴波曲尽其妙的迷你体量则要求语言洗练隽永言约意丰，最大限度地留给读者想象的空间。愚以为，作者在语言运用方面所做的努力是卓有成效的。
    其二，取材浅近，深旨邈远；忧患家国，对症针砭。
    长春新闻记者的学养背景使他敏于对社会风向的洞察，而出身农家的成长经历又使他在从事时文学创作时自然而然地把社会的良心凝于笔端，上顺天时，下接地气，上下贯通，顶天立地，激浊扬清，血性洋溢，正气浩然，针砭流弊。

本篇小小说，故事情节非常简单，一个闲得心慌的痞女小吏，为打发无聊时光，无事生非，虚构出在办公室捡到不知何许人失落的一百块钱而打电话给一帮铁杆闺蜜尝试认领的故事，最终引火烧身，自掏腰包，“丢”了一百块钱，“奉还”给认领者。

这个无厘头小闹剧粗看不过是惟妙惟肖的职场丑态讽刺小品，鞭挞的是有职有位却无所作为的混世行为，是对食国家之禄而不忠国家之事、习渎职以为常的病态心理的针砭；细品味，小说的意旨似乎并不这么简单：在诸多文学样式中，小说是对人性的挖掘最深刻剖析最精细的一种体裁，不论是卷帙浩繁的鸿篇巨著还是浪花一朵的微型小说，莫不如是，当然，因为体型迷你，小小说刻画人物的深刻度和精细度诸方面必然要受到语言运用和表现手法上的很大限制，但优秀的小小说作者就像杰出的柔术艺人一样在逼仄的空间里屈曲前行创造奇迹。

本文的作者就是这样的奇迹的创造者。要考察一个人的品位，最有效的捷径就是观察他核心的社交圈子，通过考评其亲密圈友的成色来确定这人的质量，物以类聚，人以群分，验之以事，大抵不谬。“我”电话联系的几位闺蜜应该可以视为其核心社交圈的VIP成员，这是一群什么成色的女人呢？除了财迷“小包子”大约因姿色缺乏撩人魅力而无滥情记录外，小三姐、小花和老四姐三人，其劈腿艳史被或明或暗地约略晒出，“我”的公德之痞，前已述及，私德之劣，可从密友模拟得之。“我”丢失的何止是一百块钱啊？!私德崩溃，家之安宁何来？家风沦丧，国之文明富强焉求？忧人心之浮荡、世风之淫靡、民气之阳痿，通过集中笔墨审丑来呼唤文明刚健阳光的政风民风家风，通过曝光人性的暗疮来引起疗救者的关注，除旧布新，凝神聚力，为民族的伟大复兴提供强大的精神支撑。我以为，小说辞约旨远，事纤意宏，其劝世之良苦用心切勿以非慷慨笔调而忽之！
    其三，彩线串珠的纵式结构，为小小说的简约叙事风格增色不少。慧眼识珠者甚众，此不赘言。
    要之，《我“丢”了一百块钱》是一篇不可多得的劝世佳作。长春的小说作品多以描写人性之真善美而闻名，今以审丑而审美，开辟新路，殊途同归，殊堪嘉许！                  （2017年4月13日 南阳）

                    (谢谢梁老师)